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| [ 录入者:admin | 时间:2013-03-26 14:03:59
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中国画构图学的美学品味基本上是由矛盾的对立统一规律来体现的，陶瓷花鸟画的构图也不例外。创作者运用这些因素，巧妙地把它们组成有节奏、有韵味的完美画面。传统中国画的宝贵经验，我们要学习继承，更重要的是要通过自身的学习创作的实践和体验，发现并发展这些规律。既要“外师造化”，又要“中得心源”，创造出更新鲜完美，更富有个性和更有艺术魅力的构图。结合自己的学习创作实践，体会陶瓷花鸟画构图一般要注意处理好以下几种相反相成的辩证关系。
宾主关系 宾主关系是说一幅画上的景物要有主次。方能层次分明。宾是为了陪衬主的，有主无宾的孤立一朵花固然不好，主次不分的一律平均对待，也不能引起美感。如果把次要的东西放在突出的位置，反而忽略了主要东西当然是不可取的。瓷画构图中正确的宾主关系，应该恰如其分，相得益彰。在表现方法上：主，必须居于显著而突出的地位。突出的方法，或以色彩、或以动态，把读者的视线吸引过去。宾，要作为主的陪衬，切忌喧宾夺主。在位置摆布上：主，不一定都要放在画面的中间，有时可放在画面的一角，这时大面积的“宾”运用构图的动势，把读者带到“主”的一角上去，这样更有趣。“主”有时面积很少，地位不显眼，但运用得灵活巧妙，会感到很有情趣。任伯年很善于运用这种手法，他常常把鸟藏在花丛中，显得十分含蓄有致而不被次要东西所淹没。
虚实关系 没有虚实就不成画面，画面虚实关系处理好了，就层次明晰，有深度。虚实关系是瓷画构图中一个较为复杂问题。虚实是一个概括说法，具体的讲它应该包括：多与少、疏与密、聚与散、繁与简、清与浊，甚至用笔的轻与重，强与弱，用墨的浓与淡、枯与润，无一不与虚实有关。虚与实的关系，在传统的画论中叫“虚实相生”。“生”就是“生发”，有了虚，实才显得不平板乏趣。反之，有了实，虚才显得空灵有致。
纵横关系 纵横关系，具体到一个画面中，可能是树枝的穿插关系，也可能是某些线条的曲折、往复的运动变化，如S形、十字形、之字形，都可以概括在这个纵横关系之内。在考虑构图的时候，不要机械地把纵横关系看成是十字关系，某些不是十字相交的，有一些角度变化，也应当看作是一种纵横关系。总之，在一个画面中，由各种物象的排列关系所形成的线条，不要平行或者全部都顺往一个方向，应当力求变化。
开合关系 开合说的是瓷土构图中另一个方面的问题。门窗有开关，故事有始末，这些都是开合关系。开是展开，合是结束。开是矛盾的展开，合就是矛盾的统一。一件瓷画的构图正如一篇文章的结构，要完整统一，不能有开无合。关键的问题是这个合字。有的瓷画使人感到没画完，这就是没合好，如同文章没有刹住一样。一个大构图无论有多少小的开合（局部的东西），最后都要完整统一，也就是要处理好大的开合关系。
黑白关系 也可称知白守黑。因为中国画通常留有较多空白，所以也可以解释为画过了的黑的部分与没有画过的空白部分的关系。知白守黑是说我们作画时，既要注意有画的黑的部分，又要注意空白的部分。潘天寿先生说过，我落笔处是黑，我着眼都是白，就是说不能光注意有笔墨处的安排，落笔之处，要把空白计划到构图中去。初学时往往只注意有笔墨处，而忽视无笔墨处。这意味着只把有笔墨处看成是画，无笔墨处就不当作画看了。其结果，就会造成黑白关系不协调的局面。构图太实、不空灵、杂乱无章等缺点，往往是只见黑不见白所造成的。因此在构图时，必须注意画面各处的空白，要象有笔墨处一样精心安排白处的变化。近代山水画大师黄宾虹，曾经把“知白守黑”的构图规律，总结为画面的所有空白，最好是大大小小的不等边三角形。他发现这个规律，对我们瓷上创作是有指导意义的。
正局与侧局关系 正局与侧局也是构图中不可忽视的课题。凡是从正面取向纳入构图的叫正局，侧面取向纳入构图的就叫侧局，正局构图给人以端庄、朴厚的感觉，侧局则给人以巧俏秀丽的感觉。在作画时有些情况可以用正局，有些情况可以用侧局，有时要正侧混用。由于侧局很有姿态，所以在花鸟作品中，对画面边缘部分的花或叶大都采用侧局，例如在“竹”的作品中，两旁的叶子有一个专有名词：“旁梢”。采用侧局需要画得巧俏秀丽。
平整与琐碎的关系 某些细琐的东西，在构图处理上最容易画得花乱零碎，某些过分平整的东西，处理起来又容易平板无趣，这是构图经常遇到的棘手问题之一。对于那些本来就很细碎的题材（如竹兰、天兰、藤萝等）要尽量画得完整单纯。例如画竹叶要一组一组的画，要把组连成片，这样就可以“化零为整”了。反之，如芭蕉等大而平的叶子，可以画风裂过的形象用平整为零的办法寻求变化，这叫“碎者整之，整者碎之”。
根据这些构图规律，瓷都广大艺术工作者，创出了不少佳作精品，值得人们借鉴欣赏，如刘雨岑先生、陆如先生、熊汉中先生等创作的瓷上花鸟作品，无一不讲究构图的美学与规律，充分体现了他们的巧妙构思和独特的创意，给人们美的享受。 |
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